是的，你沒看錯，就是你紅心多年的那個來自挪威的獨立民謠二人組
Kings of Convenience成立多年後的首次中國巡演即將開啟！
3月9日 上海站
3月11日 廣州站
3月13日 北京站
另外，除了Eirik和Erlend之外，這次還會有他們合作多年的、來自墨西哥的貝斯手Francisco Rosas Larrauri和鼓手Jorge Ivan Aguilar Hernandez 的加盟，一起打造KOC的專屬夢幻現場。
Kings of Convenience 2024中國巡演
03.09-上海 Shanghai-暫緩公佈 To Be Announced
03.11-廣州 Guang Zhou-聲音共和 Republic of Sound
03.13-北京 Beijing-北京展覽館劇場 Theatre of the Beijing Exhibition Centre
Kings of Convenience（便利之王）是一支來自挪威的獨立民謠音樂組合，由Erlend Otre Øye（埃倫德·奧特·奧耶）和Eirik Glambek Bøe（埃裡克·格拉貝克·博伊）兩位音樂人組成。
Erlend和Eirik均出生於1975年（Øye出生於11月21日，Bøe出生於10月25日）。他們在同一個班級裡上學時相識，第一次的音樂合作也是一首關於老師的喜劇說唱。十六歲時，他們與另外兩個朋友一起在一支名為Skog 的樂隊中演奏，發行了一張EP TomTids Tale（湯姆·泰茲的故事）。該樂隊解散後，兩人重新組建了Kings of Convenience，1999年在歐洲音樂節上首次亮相，並於2001年推出首張專輯Quiet Is the New Loud （安靜是新的喧嘩）。
90 年代的歐美主流音樂世界裡有一種來自超級資本主義刺激：到處充斥著嘻哈流行、新金屬、新搖滾等讓人精神得到宣洩和滿足的氛圍，許多年輕的音樂家把噪音、力量和令人腎上腺素激增奉為現場表演的圭臬時，Kings of Convenience 卻另闢蹊徑。他們捕捉到了一種人們在日常裡更為稀疏的憂鬱：放棄了定義了 90 年代流行音樂的喧鬧、混亂的吉他和鼓點，並致力於用簡單的原聲吉他和天然去雕飾的聲音，將一個個溫柔而哀傷的音樂故事娓娓道來。
這樣的溫婉動人的音樂表達方式，也讓他們成為 2001 年開始的New Acoustic Movement （新原聲運動）的代表者之一。首張專輯的名稱 Quiet Is the New Loud 也因此成了一句頗有標誌性的“口號”和文化商標。在這場音樂浪潮裡同樣留名的還有Belle&Sebastian、Travis，甚者早期的Coldplay。
2004 年，他們發行了第二張專輯 Riot on an Empty Street（空盪街道上的混亂）。這張新專輯沿襲了 KoC 之前的創作範式：溫暖柔和的旋律加上精緻細膩的歌詞，以及像午後閃閃發光般暖陽的和聲。令人眼前一亮的是加拿大女歌手 Feist 和KoC的合作：為歌曲Know How增添了一絲藍調的餘韻，也在The Build Up裡用清澈的聲線訴說著悲慟。
Kings of Convenience在全球引起的鋒芒，並沒有就此讓兩位在其他音樂方面的探索停滯不前。03年左右， Erlend 加入了一支名叫 The Whitest Boy Alive的電子舞曲樂隊，並參與Dntel和挪威二人組Röyksopp等電子音樂藝術家的曲目編製。而這些項目和Kings of Convenience的創作有著根本上的不同：沒有樂器原聲，只有採樣、合成器和循環樂句的使用。而Eirik則在06年與舊友們（前文提到已經解散的Skog的樂隊成員）重新組建了一支叫Kommode的獨立搖滾樂隊。大眾也紛紛猜測兩人的探索是否會讓KoC之後的音樂作品有所不同。
2009年，足足等待了五年之久，KoC發行了第三張專輯 Declaration of Dependence（依附聲明 ），直接用作品迴應了大眾：他們沒有，也不會讓KoC的作品轉向。兩人依舊堅守不能再簡潔的創作配置：兩把原聲吉他，偶爾還有大提琴、中提琴或單指鋼琴的叮噹聲。Eirik和Erlend低吟的歌聲就像藤蔓纏繞在一棵樹上、交織在一起，有些片段甚至模糊地融為一體。
“隨著年齡的增長，生活本身會時不時地把你置於某些十字路口，我很確定你們都經歷過人生中的友誼和人際關係發生巨大變化的時刻，不可抗拒的生活決定也會在這裡產生影響。”
儘管音樂創作上有一致的理念，但Eirik Glambek Bøe 和 Erlend Øye 卻是截然不同的兩個人。Eirik喜歡在工作室工作，而 Erlend 則更像是一位冒險家。Eirik 選擇留在卑爾根，組建了家庭，成為建築心理學老師，養育三個孩子；而 Erlend 則喜歡環遊世界，搬到不同的城市並開始了各種不同的項目：包括前文提到的 The Whitest Boy Alive，並以電子音樂 DJ 的身分獲得了一些聲譽。2020 年，疫情封鎖期間，他還自發地與鼓手 Sebastian Maschat 錄製了一張明媚輕鬆的專輯，名為 Quarantine at El Ganzo（在El Ganzo隔離的日子）。
兩人全然不同的人生選擇讓之後的共同創作，乃至第四張專輯的完成變得相當困難。不止是地理位置、生活態度，更是兩人的方式：挑剔、嚴格；他們追求的不是照本宣科的完美，而是靈光一現的鬆弛。“讓事情聽起來“簡單”是非常困難的”—Eirik 在採訪裡談到新專輯時說道。但幸運的是，兩人有著二十年來一起創作音樂的默契，以及對King of Convenience這個組合的創作有獨特的理解。
“我想每當我喜歡某樣東西時，Erlend 也會喜歡它。如果我寫了一首歌，然後我要求他為中間部分或結尾部分設計一個吉他獨奏部分，我就會感覺到他會做什麼。”Eirik在採訪中說道，“我們一起演奏了這麼多年，我知道他是如何思考的，他是如何構思音樂的。我們有點像同一個人的兩條腿。”即便兩人經常存在爭論和分歧，但Kings of Convenience這個組合就像一個磁場，將正負兩極的二人始終聯繫到一起。
於是兜兜轉轉十二年之久，KoC終於在2021年發佈了第四張迴歸專輯Peace Or Love（和平或愛 ）。 這張專輯十分來之不易：光是錄製就輾轉了五個國家，經歷了五年之久。但所有的這些沉澱和打磨都是值得等待的，不僅所有熟悉的King of Convenience成分都回來了。還包括上文提到的加拿大女歌手Feist，她也重新加入了該專輯兩首新歌Love Is A Lonely Thing 和Catholic Country。此外也有新的驚喜：歌曲Rocky Trail 里加入了Bosa Nova的音樂元素，Fever裡也增添了一些輕快的鼓點。
對KoC來說，發行一張“簡單的”復出專輯是一種非常特別的體驗，尤其夾雜著對過往十二年的經歷和沉澱。“最簡單的歌曲背後往往是最複雜的創作”，這些返璞歸真的曲目大多“總結”了他們過去幾十年所面臨的所有困難。例如，Erlend 失去了母親，鞏固了一段認真的關係，而 Eirik 21 年的婚姻即將結束，生活再次顛倒...甚至不包括整個疫情對他們創作的影響。
這張專輯並不太像一個組合在長期疏離創作後的捲土重來，沒有太多戲劇性的蛻變和轉折。更像是兩位老友在日益喧鬧的世界中得到喘息的機會，只是日常地重聚在一起，做他們擅長的事情。
KoC曾在採訪中說到諺語：
“經驗就是當你失去所有頭髮時生活給你的梳子”
當觀看Kings of Convenience的演出時，你會發現他們的音樂必須在現場幾乎完全安靜的情況下進行。“直到調酒師關掉正在處理賬單的、嗡嗡作響的信用卡機器後，樂隊才會開始表演。”現場的聽眾無一不沉浸在他們創造出的靜謐氛圍中：或是被他們的歌詞和情感打動，閉上眼睛安靜地和自己對話，或是隨著歌曲的旋律和兩人的吟唱冥想到遙遠的斯堪的納維亞的山川河流...在這一刻，沉重的都能得到思考，輕盈的都能得到短暫的休憩。
現如今疲憊不堪的社會正慢慢從疫情中恢復過來，封閉安靜的氛圍已被取代。每個人都在追求“更多”，這種焦躁的追逐讓許多人感到喘不過氣來。也許擁抱“減法“，在音樂裡拋棄內心嘈雜的噪音，會是一種不錯的選擇。而這正是Kings of Convenience 從一開始就想傳達的：Quiet is the new Loud. 一種安靜的“輕描淡寫”，或者說“少即是多”的音樂表達。
無論如何，中國樂迷等KoC等了太多年，這次終於可以在家門口看到了，而下次再來真不知道又會是什麼時候，所以千萬別猶豫。KoC的現場爆發出的驚人能量只有看過才知道，這點相信去年所有在Clockenflap看過他們的人都會同意，哪怕只有Eirik和Erlend兩個人簡簡單單兩把木吉他，都能把你牢牢的拴在他們的情緒中，時而低吟時而瘋狂。現場見吧朋友們！

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Sunarti Zakaria

一般般。和其他高塔觀景台一樣。很多人就坐在窗邊，擋住了想拍照的人。工作人員應該讓他們移開，讓其他人輪流拍。

時間：	3月9日 (UTC+8) 結束
地點：	交通銀行前灘31演藝中心

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