演出介紹  創作二十五週年紀念 賴聲川環繞劇場全景式生命史詩 2025上劇場  “劇場可能是什麼？”2000年，華人戲劇家賴聲川已經從事劇場創作近20年，他開始重新提問自己。《如夢之夢》就在2000年的世紀之交誕生，突破性地、集大成地回答了這個問題。“如夢”的創作，是一次賴聲川的“小火慢燉”靈感：一次歐洲旅行時，他看到了一幅揚·勃魯蓋爾（Jan Brueghel the Elder）的畫，這幅畫的內容就是一整牆正在展出的畫。 這個“畫中畫”的作品，讓賴聲川的腦海中出現了一個很長的劇名：《在一個故事裡，有人做了一個夢；在那個夢裡，有人說了一個故事》。之後，他在印度旅行時看到繞佛塔的僧侶，繞著最神聖的佛塔走進走出。在劇場中最神聖的是什麼？這個問題又重新浮現在他的心中，而答案就是觀眾。於是賴聲川大膽地把觀眾放在舞臺中央，演員繞行觀眾席，形成了“蓮花池”，賴聲川由此開創了環形劇場的先河。也是在這一次印度的旅行中，曾經過往的生命經驗、聽聞的故事全部連結在了一起。賴聲川就在菩提迦耶的大樹下完成了《如夢之夢》的大綱。故事從台北，到巴黎，再到上海；時間從20世紀到21世紀，跨越百年，在環繞的故事裡麵，賴聲川帶我們用一種“全景式”的視角，走進戲中眾多人物的生命旅程。戲劇、電影評論家周黎明曾評價《如夢之夢》：“是華人戲劇的一個重大里程碑，也可能是有史以來最偉大的中文戲劇。”  剎那，一夢廿五。2025年是《如夢之夢》創作的25週年，1999年11月10日的一次靈感乍現，讓此後25年間的你我能夠跟隨賴聲川筆下夢幻的故事回看人生。1月23日-25日，由賴聲川編劇、導演，著名演員倪妮（飾 顧香蘭C）、文章（飾 五號B），青年演員趙曉蘇（飾 王德寶 A）、宗俊濤（飾 王德寶 B）、鳳莉（飾 江紅），特別邀請劉婉玲（飾 顧香蘭A），和樊光耀（飾 伯爵），以及上劇團演員全體演員加入，“時尚教母”黃薇擔綱服裝設計。在2025年的上劇場，與大家再次走進這一場“看見自己”的故事，一起走進夢中夢。  劇情介紹 故事從一個剛入職的“菜鳥”醫生說起。剛入職一天的醫生小梅，就經歷了病人與家屬的生離死別，而她一時之間無法處理從醫學院畢業竟然就馬上要面對生與死的問題。她遇到了五號床的病人，這個病人得了一種查不出來的怪病，不僅如此，看起來還有心事，醫生希望從他身上找到突破，用了一種“自他交換”的方式：對著病人呼吸，把自己的快樂送給病人，把病人的痛苦吸走。在她的堅持下，“五號”病人終於開口講自己的故事。在“五號”的故事裡麵，我們跟著他的步伐，走進他的生活，他與他妻子的生活，他逐漸消失平靜的生活。他也從這裡開始，在找尋治病方法的同時，踏上了一段自己都不敢相信的旅程。他帶著一幅畫，去尋找畫中的人。從台北，到巴黎，再到上海。為了這個可以給她答案的畫中人“顧香蘭”，“五號”一直追尋。而這個曾為30年代上海“天仙閣”頭牌的顧香蘭的一生，輝煌燦爛、波折動蕩，最終也在“五號”尋找中，得以圓滿。在近八小時的故事中，兩輩子的故事緩緩講述。在夢與現實的交錯中，展開一段段曼陀羅式的環繞人生。  編劇、導演⊙賴聲川 協同導演⊙欒嵐  演出⊙ 倪妮、鳳莉、劉婉玲、竇進、顧雪煒、金晶、李艾倪、馬靖雯、司雯、丁珊珊、賀盼盼、倪順潔、陳怡霏、趙瀟彬 文章、樊光耀、趙曉蘇、宗俊濤、楊易、王萌、翁雷斌、袁信力、崔宗仁、楊雨光、陳國輝、馮鈺鋼、王秉坤、蔡旭昊、亓樂  舞台設計⊙賴聲川 服裝造型設計⊙黃薇 燈光設計⊙曾天笑 原創音樂⊙洪予彤、賴聲川、胡帥 海報設計⊙黃海  監製⊙丁乃竺   演出評論  這是一場關於時間、對抗時間、永恆的演出⋯⋯賴聲川引領一代又一代的劇場觀眾走進他的靈魂宇宙⋯⋯進入他絕對劇場的夢中。（《如夢之夢》）值得被收入一個特別典藏，與當代其他少數天才普卡雷特（ Silviu Purcarete）、法布爾（Jan Fabre）、朱麗·泰莫 （Julie Taymor）、羅伯·威爾森（Robert Wilson）、羅伯·勒帕吉（Robert Lepage）、特佐普洛斯（Theodoros Terzopoulos） 等最具代表性的作品並列。觀賞本劇是一種祝福、被賜與的恩典，更是一個轉化人性的體驗，它肯定了劇場作為重新發現人性稀有契機的價值。 ——奧達維安·薩尤，國際劇場領航人協會（IATL）會長  華人戲劇的一個重大里程碑，也可能是有史以來最偉大的中文戲劇。——戲劇、電影評論家 周黎明  《如夢之夢》可能是華文戲劇中最具宇宙觀的作品⋯⋯這種豐腴性非常罕見，只有在藝術高度達到一般觀眾或許會迷惑程度的藝術家手下所打造出，具偉大廣度及深度的作品中才能見證到。——《中國日報》  這是一部充滿靈性、思考和創意的作品……《如夢之夢》在20世紀全球化背景下展現了文化沖突和交流下的本士的人生體驗，充滿了對個體的關注和對生命的關注。——《人民日報》  它基於戲劇這門“時間與空間的藝術”，卻又不受常理裡麵時間與空間的限制，完全創造出一個戲劇新時空。《如夢之夢》有真意，令人慾辯已忘言。——朱光，《新民晚報》  這可能是賴聲川笑聲最少的一個戲，卻也不時滿堂歡樂:這或許是賴聲川生命意境最深遠的一個戲，卻又能讓每個人感受到自我。在如陀螺一樣轉動的夢裡，八小時的百態人生濃縮得並不漫長，進入情境後，你寧願這八小時的殘夢不醒。——《新京報》  這是一個大膽的突破，一個深遠的旅程，不是新手的探索，而是成熟藝術家自信的自我超越。在題材上，賴聲川勇於大量引用修習多年的佛法，在形式上，是他過去所有嘗試的總和，並且超越這一切……他又創造了一個新形態的劇場，在中國語文世界中。——社科院戲劇研究者，陶慶梅  這個作品打破了劇場演出常規，卻讓觀眾意猶未盡甚至渴望更多……這部經典大作創造出令人振奮的驚奇創意。——劇評人，強納森·蓋爾博  《如夢之夢》是一部等待走向西方的鉅作……不僅是一場引起中國轟動的重量級演出，它還是一部堅持做著不可能之夢的國際性藝術作品。——安娜·米裡布·克莉絲汀森，《消息報》  《如夢之夢》最奇特之處，在於它完全顛覆了以往劇場看戲演員在前觀眾在後“隔岸觀火”的固有模式……賴聲川小心地經營著360度的舞台空間，細膩平實的內容終究駕馭了形式。——丁塵馨，《中國新聞週刊》  在他的戲劇中，一切都是微妙而變化的，一切又有著深刻而複雜的多重意味。賴聲川的戲劇語言是無法模仿的。一個角色幾個人分飾，又會同場出現，實際是功力大火拚，但角色中有自我又不出軌的狀況，體現了毛俊輝所說的“史詩式旅程交響樂”的層次感。——《香港經濟日報》  《如夢之夢》屬於史詩的特質並不是長度和規模，而是其文化抱負的深度和廣度。——《海峽時報》  舞台在四方繞觀眾而演出，宛如觀眾是在魚池裡，由裡往外看，被這整個劇所感動。以為是談論過去，其實在談的是現在，頻繁著前後左右 觀眾要找尋著演出者，與傳統 的觀眾看著前方的演出不一樣，可是觀眾又會不由自了主進入到故事中，參與的效果，而觀眾又可以四方轉動，觀眾更容易被感動。——永田靖，《act演劇評論志》 

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表演

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劇場就在美羅樓上，同層還有很多吃飯的地方，很方便，上劇場據說是賴聲川導演親自參与設計，座位顏色很熱烈，不屬於很大，坐在後面看舞台也很清晰

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上海博物館是中國著名的綜合性古代藝術博物館，位於上海市中心的人民廣場，以豐富的館藏、高水平的展覽和獨特的建築風格而聞名。
目前有青銅館、雕塑館、書法館、繪畫館、璽印館、玉器館、陶瓷館、貨幣館 、陶瓷專題館、山水江南數字館、文保修復館、考古館、趙樸初藝術館，江南造物館。

時間：	2025年1月23日–1月25日 (UTC+8) 結束
地點：	上劇場(美羅城店)

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