巴塞隆納省6 月展覽:日期、行程和門票價格（7 月更新）

本次展覽以多維度、開放性的視角，展現了促成當代藝術研究中心（CEAC）成立的關鍵事件。展覽將探索推動加泰羅尼亞現代主義發展的人物和環境，尤其關注胡安·普拉茨（Joan Prats）的形象，他對米羅基金會-CEAC的創立起到了至關重要的作用。此外，展覽還將反思內戰和佛朗哥政權的影響，以及人們對恢復20世紀二三十年代現代主義運動理想的渴望。 展覽將回顧基金會歷史上的關鍵時刻，例如米羅誕辰75週年、1968年和1969年在巴塞羅那舉辦的藝術家展覽，以及由塞特（Sert）設計的米羅基金會大樓的建造過程。隨後，將有一個部分專門介紹中歐藝術中心（CEAC）的早期運營，直至米羅1983年去世。接下來的導覽將帶您回顧基金會自20世紀80年代以來的轉型，這一時期的關鍵元素包括建築的擴建以及巴塞羅那奧運會帶來的變化。最後，展覽將以對基金會近代歷史中重要藝術家的致敬作為壓軸，重點介紹他們的創作歷程。

這是一個集體展覽，旨在通過將藝術品置於中心來顛覆博物館的戲劇性，以便我們能夠感受到它的意志、它的能量和它的詩意。 如果我們將藝術品與其周圍的博物館學背景分開，會發生什麼？我們是否可以將博物館學視為一種失語症，一種語言的喪失？我們是否可以打破博物館的戲劇性，這種戲劇性指導我們如何在博物館空間中移動，如何記錄它們為我們提供的藝術體驗，以及如何理解從中散發出來的感覺？如果我們假設這種轉變是可能的，那麼還會產生什麼其他含義，讓我們能夠以不同的方式解讀作品，並重新定義博物館作為一個機構？如果這是可能的，我們能否直接回應作品的意志、它的能量和慾望，以及它的“詩意意圖”？馬提尼克詩人、哲學家愛德華·格里桑指出，詩歌絕不能否定“世界之道”：博物館能否將藝術作品及其反映世界的方式置於一切的中心？

弗朗西斯科·加利·伊·法布拉 （Francesc Galí i Fabra）（巴塞羅那，1880-1965 年）是國家宮穹頂繪畫的作者，也是 20 世紀上半葉加泰羅尼亞藝術界最重要的人物之一。他與龐培·法布拉一起在 Noucentisme 時期重新定義了加泰羅尼亞藝術教育，成為他所在藝術學院一代藝術家的大師，他在那裡創立了 Joan Miró 或 Llorens Artigas 和加泰羅尼亞 Mancomunitat de Catalunya 高級鐘聲學校。 加利還作為畫家、漫畫家、壁畫家、海報畫家和插畫家，發展了卓有成效的藝術生涯。他的作品涵蓋了加泰羅尼亞現代主義的所有方面：現代主義、象徵主義、Noucentisme 和先鋒派。儘管加利功績卓著，但他選擇扮演一個隱形角色：成為一名藝術家，在弟子的陰影下工作，並照顧他的遺產。這次展覽旨在讓那些被隱藏的東西變得可見。我想看到那個不想留下痕跡的人的足跡。同時，展覽探索了博物館起源的一個篇章，在紀念 1929 年國際博覽會一百週年的大型擴建項目的背景下。

“我在陸地上學會了游泳”是藝術家兼散文家 Coco Fusco 的展覽，探討了革命後古巴藝術與權力的對抗。通過詩歌、表演和行動主義，展覽恢復了 Virgilio Piñera 和 Luis Manuel Otero Alcántara 等異見創作者的聲音。通過未發表的文獻和對美國及其政策的引用，Fusco 對語言、審查制度和文化抵抗進行了反思。

這是一個集體展覽，旨在通過將藝術品置於中心來顛覆博物館的戲劇性，以便我們能夠感受到它的意志、它的能量和它的詩意。 如果我們將藝術品與其周圍的博物館學背景分開，會發生什麼？我們是否可以將博物館學視為一種失語症，一種語言的喪失？我們是否可以打破博物館的戲劇性，這種戲劇性指導我們如何在博物館空間中移動，如何記錄它們為我們提供的藝術體驗，以及如何理解從中散發出來的感覺？如果我們假設這種轉變是可能的，那麼還會產生什麼其他含義，讓我們能夠以不同的方式解讀作品，並重新定義博物館作為一個機構？如果這是可能的，我們能否直接回應作品的意志、它的能量和慾望，以及它的“詩意意圖”？馬提尼克詩人、哲學家愛德華·格里桑指出，詩歌絕不能否定“世界之道”：博物館能否將藝術作品及其反映世界的方式置於一切的中心？

弗朗西斯科·加利·伊·法布拉 （Francesc Galí i Fabra）（巴塞羅那，1880-1965 年）是國家宮穹頂繪畫的作者，也是 20 世紀上半葉加泰羅尼亞藝術界最重要的人物之一。他與龐培·法布拉一起在 Noucentisme 時期重新定義了加泰羅尼亞藝術教育，成為他所在藝術學院一代藝術家的大師，他在那裡創立了 Joan Miró 或 Llorens Artigas 和加泰羅尼亞 Mancomunitat de Catalunya 高級鐘聲學校。 加利還作為畫家、漫畫家、壁畫家、海報畫家和插畫家，發展了卓有成效的藝術生涯。他的作品涵蓋了加泰羅尼亞現代主義的所有方面：現代主義、象徵主義、Noucentisme 和先鋒派。儘管加利功績卓著，但他選擇扮演一個隱形角色：成為一名藝術家，在弟子的陰影下工作，並照顧他的遺產。這次展覽旨在讓那些被隱藏的東西變得可見。我想看到那個不想留下痕跡的人的足跡。同時，展覽探索了博物館起源的一個篇章，在紀念 1929 年國際博覽會一百週年的大型擴建項目的背景下。

“我在陸地上學會了游泳”是藝術家兼散文家 Coco Fusco 的展覽，探討了革命後古巴藝術與權力的對抗。通過詩歌、表演和行動主義，展覽恢復了 Virgilio Piñera 和 Luis Manuel Otero Alcántara 等異見創作者的聲音。通過未發表的文獻和對美國及其政策的引用，Fusco 對語言、審查制度和文化抵抗進行了反思。

本次展覽提出了一個可供解讀的多方面故事，回顧了當代藝術研究中心（CEAC）成立的關鍵因素。展覽將探討促進加泰羅尼亞現代化的環境和人物，強調瓊·普拉茨（Joan Prats）的人物，這對於創建瓊·米羅-CEAC基金會至關重要。同樣，我們將反思內戰和佛朗哥主義的影響，以及恢復 1920 年代和 1930 年代現代運動理想的願望。

本次展覽以多維度、開放性的視角，展現了促成當代藝術研究中心（CEAC）成立的關鍵事件。展覽將探索推動加泰羅尼亞現代主義發展的人物和環境，尤其關注胡安·普拉茨（Joan Prats）的形象，他對米羅基金會-CEAC的創立起到了至關重要的作用。此外，展覽還將反思內戰和佛朗哥政權的影響，以及人們對恢復20世紀二三十年代現代主義運動理想的渴望。 展覽將回顧基金會歷史上的關鍵時刻，例如米羅誕辰75週年、1968年和1969年在巴塞羅那舉辦的藝術家展覽，以及由塞特（Sert）設計的米羅基金會大樓的建造過程。隨後，將有一個部分專門介紹中歐藝術中心（CEAC）的早期運營，直至米羅1983年去世。接下來的導覽將帶您回顧基金會自20世紀80年代以來的轉型，這一時期的關鍵元素包括建築的擴建以及巴塞羅那奧運會帶來的變化。最後，展覽將以對基金會近代歷史中重要藝術家的致敬作為壓軸，重點介紹他們的創作歷程。

如果沒有胡安·米羅多年來保存的大量圖紙、草圖、註釋和初步研究，我們就無法正確理解他的創作。 米羅有條不紊的性格讓他在圖紙中找到了理想的工具，隨時可用，讓他保留萌芽的想法並將其形象化。 在某些情況下，這些作品是準備圖紙的忠實轉置，參考了顏色、尺寸、標題或技術。然而，支持並不總是一個傳統的角色。有時，一則廣告會激發諷刺，或者一篇報紙文章會提供背景或設置人物和符號，讓人聯想到這種表現可能是多麼令人痛苦或淒涼。其他時候，它只是一個片段，用來建立短暫的心理聯繫。 支持從不掩飾它是什麼：一張票、一張日程表或日曆、一封打印信的背面或一個信封的封口。然後，米羅手動註明的日期與從議程上撕下的頁面上印刷的日期相矛盾，翻譯的打印文本聲稱已被閱讀並且信封的摺疊相交。

如果沒有胡安·米羅多年來保存的大量圖紙、草圖、註釋和初步研究，我們就無法正確理解他的創作。 米羅有條不紊的性格讓他在圖紙中找到了理想的工具，隨時可用，讓他保留萌芽的想法並將其形象化。 在某些情況下，這些作品是準備圖紙的忠實轉置，參考了顏色、尺寸、標題或技術。然而，支持並不總是一個傳統的角色。有時，一則廣告會激發諷刺，或者一篇報紙文章會提供背景或設置人物和符號，讓人聯想到這種表現可能是多麼令人痛苦或淒涼。其他時候，它只是一個片段，用來建立短暫的心理聯繫。 支持從不掩飾它是什麼：一張票、一張日程表或日曆、一封打印信的背面或一個信封的封口。然後，米羅手動註明的日期與從議程上撕下的頁面上印刷的日期相矛盾，翻譯的打印文本聲稱已被閱讀並且信封的摺疊相交。

保拉·加西亞-馬塞多（Paula García-Masedo，1984年生於馬德里）的藝術實踐，通過雕塑審視材料與外部因素（即力量）之間的關係，重新聚焦於形式建構。她所探討的力量屬於集體，屬於物質文化。她的作品通過一系列操作展開，營造出特定的秩序和存在感，並有助於感知譜系關係。她的作品曾在馬德里CA2M藝術中心、巴利亞多利德Patio Herreriano藝術中心、巴塞羅那La Capella藝術中心、聖克魯斯-德特內里費TEA藝術中心、馬德里Sandretto Re Rebaudengo基金會、馬德里La Casa Encendida藝術中心和巴塞羅那Fabra i Coats藝術中心等眾多藝術場所展出。她還曾在馬德里CentroCentro藝術中心、墨西哥城Liga DF藝術中心和布宜諾斯艾利斯Monoambiente藝術中心策劃展覽和項目。他是獨立出版物《Pols》（瓦倫西亞）的聯合創始人，並與Caniche編輯部合作出版了兩本書。

保拉·加西亞-馬塞多（Paula García-Masedo，1984年生於馬德里）的藝術實踐，通過雕塑審視材料與外部因素（即力量）之間的關係，重新聚焦於形式建構。她所探討的力量屬於集體，屬於物質文化。她的作品通過一系列操作展開，營造出特定的秩序和存在感，並有助於感知譜系關係。她的作品曾在馬德里CA2M藝術中心、巴利亞多利德Patio Herreriano藝術中心、巴塞羅那La Capella藝術中心、聖克魯斯-德特內里費TEA藝術中心、馬德里Sandretto Re Rebaudengo基金會、馬德里La Casa Encendida藝術中心和巴塞羅那Fabra i Coats藝術中心等眾多藝術場所展出。她還曾在馬德里CentroCentro藝術中心、墨西哥城Liga DF藝術中心和布宜諾斯艾利斯Monoambiente藝術中心策劃展覽和項目。他是獨立出版物《Pols》（瓦倫西亞）的聯合創始人，並與Caniche編輯部合作出版了兩本書。