2026 年 2 月 在華盛頓的熱門活動（8 月更新）

欣賞美國藝術家查卡亞·布克（Chakaia Booker）創作的三件令人歎為觀止的雕塑作品，她利用輪胎進行改造，探討環境問題。 四十多年來，查卡亞·布克（Chakaia Booker）一直致力於切割、卷繞和扭曲輪胎，將這些工業廢料雕刻成引人入勝的抽象造型。布克將廢棄輪胎既作為對文化歷史和體驗的詮釋，也作為一種可持續的實踐。回收輪胎可以避免它們被丟棄到垃圾填埋場，避免在那裡積聚並排放甲烷氣體。她的作品鼓勵我們思考輪胎這種材料的歷史以及橡膠對我們未來的影響。 展覽展出了三件巨大的牆面浮雕——《酸雨》（2001年）、《黑色回聲（工業瘢痕）》（1996年）和《綠色環保如此艱難》（2000年）。每件雕塑寬約20至21英尺（約6至7.6米），由大量捲曲的輪胎橡膠條構成，其中一些橡膠條上點綴著尖刺碎片、捲曲的條帶以及內胎製成的環圈。布克的六部照相凹版系列作品《棄嬰戰士探索（II 21C）》（2010）展現了藝術家本人在嚴酷的工業環境中覓食的神話人物形象。

欣賞美國藝術家查卡亞·布克（Chakaia Booker）創作的三件令人歎為觀止的雕塑作品，她利用輪胎進行改造，探討環境問題。 四十多年來，查卡亞·布克（Chakaia Booker）一直致力於切割、卷繞和扭曲輪胎，將這些工業廢料雕刻成引人入勝的抽象造型。布克將廢棄輪胎既作為對文化歷史和體驗的詮釋，也作為一種可持續的實踐。回收輪胎可以避免它們被丟棄到垃圾填埋場，避免在那裡積聚並排放甲烷氣體。她的作品鼓勵我們思考輪胎這種材料的歷史以及橡膠對我們未來的影響。 展覽展出了三件巨大的牆面浮雕——《酸雨》（2001年）、《黑色回聲（工業瘢痕）》（1996年）和《綠色環保如此艱難》（2000年）。每件雕塑寬約20至21英尺（約6至7.6米），由大量捲曲的輪胎橡膠條構成，其中一些橡膠條上點綴著尖刺碎片、捲曲的條帶以及內胎製成的環圈。布克的六部照相凹版系列作品《棄嬰戰士探索（II 21C）》（2010）展現了藝術家本人在嚴酷的工業環境中覓食的神話人物形象。

藝術史不是線性的。藝術家混合和重新混合參考資料，在不同的時代尋找靈感。噹噹代藝術家 Rozeal 於 2011 年開始在華盛頓特區郊外的工作室創作 afro.died, T. 時，她並沒有想到提香的《帶鏡子的維納斯》。保羅·塞尚在 19 世紀的法國創作《穿紅背心的男孩》時並沒有想到提香的拉努喬·法爾內塞。然而，這些作品與提香 16 世紀的畫作有著驚人的視覺相似之處。《來回》闡明瞭這四部作品之間意想不到的聯繫，並邀請我們以新的方式看待它們。

藝術史不是線性的。藝術家混合和重新混合參考資料，在不同的時代尋找靈感。噹噹代藝術家 Rozeal 於 2011 年開始在華盛頓特區郊外的工作室創作 afro.died, T. 時，她並沒有想到提香的《帶鏡子的維納斯》。保羅·塞尚在 19 世紀的法國創作《穿紅背心的男孩》時並沒有想到提香的拉努喬·法爾內塞。然而，這些作品與提香 16 世紀的畫作有著驚人的視覺相似之處。《來回》闡明瞭這四部作品之間意想不到的聯繫，並邀請我們以新的方式看待它們。