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卡里米的貝朗個展 | Morena di Luna
2025年5月31日–9月7日 (UTC)
霍夫
卡里米運用了多種技法，包括獨版畫、木刻版畫、油氈版畫和水粉畫；這些技法的結合，在藝術家與作品之間構建了一場生動的對話。風景和景色往往只是略作暗示——人物才是卡里米作品的真正核心，以肖像、經典姿勢、或臥或坐的裸體形象出現，或獨自一人，或成群結隊。他們周圍的空間瀰漫著朦朧的氛圍，有時是一扇充滿光線的門，有時是另一個出現在畫面邊緣的人。兩個人面對面，僵硬得像雕像，被一片淡淡的色彩隔開，或是水？他的人物看起來纖細而脆弱，他們身處的景物亦是如此。它們描繪了某個獨特時刻的細微片段——例如一條蟲子爬向蘋果——這些片段幾乎在我們尚未完全領悟其意義之前就消失了。
卡里米的貝朗個展 | Morena di Luna
2025年5月31日–9月7日 (UTC)
霍夫
卡里米運用了多種技法，包括獨版畫、木刻版畫、油氈版畫和水粉畫；這些技法的結合，在藝術家與作品之間構建了一場生動的對話。風景和景色往往只是略作暗示——人物才是卡里米作品的真正核心，以肖像、經典姿勢、或臥或坐的裸體形象出現，或獨自一人，或成群結隊。他們周圍的空間瀰漫著朦朧的氛圍，有時是一扇充滿光線的門，有時是另一個出現在畫面邊緣的人。兩個人面對面，僵硬得像雕像，被一片淡淡的色彩隔開，或是水？他的人物看起來纖細而脆弱，他們身處的景物亦是如此。它們描繪了某個獨特時刻的細微片段——例如一條蟲子爬向蘋果——這些片段幾乎在我們尚未完全領悟其意義之前就消失了。