【常熟】文華大獎獲獎作品·話劇《柳青》2024常熟城市話劇節 | 常熟大劇院
藝術活動
文華大獎獲獎作品·話劇《柳青》【2024常熟城市話劇節】
演出時間:2024年3月31日(週日)19:30
演出團體:西安話劇院
演出時長:約150分鐘(無中場休息)
話劇《柳青》講述的是作家柳青為了創作反映農業合作化時期廣大農民在中國共產黨長官下走社會主義道路的長篇小說《創業史》,毅然放棄大城市優渥的生活條件,並辭去縣委副書記職務,舉家搬遷到長安縣皇甫村,一住就是十四年。在這十四年裡,他把自己的情感和生命完全融進了皇甫村這片土地,把自己的命運與人民的命運、國家的命運緊緊結合在一起,無論是《創業史》中的人物原型王三老漢、王家斌、劉遠福、郭安成、彩霞、雪娥還是拜他為師的文學青年黃文海、革命戰爭年代的老同事韓健、說陝西快書的流浪藝人“快板王”等,都在他的影響下得到了精神的磨礪或昇華;他的妻子馬葳和女兒小鳳,為支持他的工作則承受著家庭生活的壓力與艱辛…十四年生活的豐厚積累,成就了柳青的創作思想和文學品格,也成就了用文學作品藝術地記錄我國農業社會主義改造進程和農民精神風貌的鴻篇鉅著《創業史》。
主創及演員介紹:
製作人:任雪迎
西安話劇院院長,著名製作人。西安市戲劇家協會常務副會長兼祕書長。“第十五屆文華大獎”、中宣部“第十四屆精神文明建設五個一工程”獲獎話劇《麻醉師》製作人;“第十六屆文華大獎”獲獎話劇《柳青》製作人;中宣部“第十六屆精神文明建設五個一工程”獲獎話劇《路遙》製作人。
藝術總監:翟衛國
西安市戲劇家協會主席,西安話劇院藝術總監,國家一級演員。
參演話劇:
《淚血櫻花》《蒼涼青春》《軒轅黃帝》《地火》《穿越》《明天》《我用生命守護你》《秦嶺深處》《麻醉師》《柳青》《路遙》等經典劇目。其中話劇《麻醉師》榮獲“五個一工程獎”、“文華大獎”;話劇《柳青》榮獲第十六屆“文華大獎”;話劇《路遙》榮獲“五個一工程獎”。個人曾榮獲陝西省“十佳青年表演藝術家”稱號、陝西省藝術節優秀表演獎、中國話劇“金獅獎”。
編劇:唐棟
著名作家、劇作家 。原廣州軍區政治部創作室主任。主要作品:小說《兵車行》《沉默的冰山》《雪線》《紅鞋》《醉村》等“冰山系列”,被譽為“中國‘冰山文學’的開拓者”;話劇《歲月風景》《天籟》《紅帆》《共產黨宣言》《支部建在連上》《對抗》《國際歌》《麻醉師》《柳青》《路遙》《今夜星辰》等以及歌劇《達阪城的姑娘》《天下黃河》、舞劇《三家巷》《沙灣往事》《杜甫》等50餘部。作品曾獲曹禺戲劇文學獎、文華劇作獎、五個一工程獎、國家舞台藝術精品劇目以及全國優秀短篇小說獎、中國人民解放軍文藝獎等,連續五次獲得第十二、十三、十四、十五、十六屆國家文華大獎。
導演:傅勇凡
國家一級導演,原廣州軍區政治部戰士文工團團長。享受國務院特殊津貼。2014年入選中宣部文化名家暨“四個一批”人才。導演作品有話劇、歌劇、戲曲、音樂劇、孩童劇等。
主要作品:
話劇《天籟》榮獲第八屆中國藝術節“文華大獎”“文華導演獎”,入選2006〜2007年度國家舞台藝術精品工程十大精品劇目,紀念中國話劇誕辰一百週年優秀劇目一等獎;
話劇《紅帆》榮獲第九屆中國藝術節“文華大獎”“文華導演獎”;
大型人偶音樂劇《八層半》榮獲第九屆中國藝術節“文華大獎特別獎”“文華導演獎”,全國孩童劇優秀劇目展演特等獎;
話劇《共產黨宣言》榮獲第十屆中國藝術節“文華大獎”“文華導演獎”;
音樂劇《西關小姐》榮獲第十三屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎;
話劇《麻醉師》榮獲第十一屆中國藝術節“文華大獎”,第十四屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎;
連續四屆中國藝術節榮獲“文華大獎”;
話劇《路遙》榮獲第十六屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。
作曲:石松
當代作曲家,北京泓羽嘉文化傳播有限公司總裁,上海音樂學院作曲系畢業。
曾擔任中央電視台音樂總監,央視金牌欄目《曲苑雜壇》《夢想劇場》主題曲創作人;在中央電視台國際頻道,連續五年擔任中秋、元旦晚會節目策劃和音樂總監;2008年北京奧運會音樂製作團隊成員,“廣州亞殘會”“深圳大運會”音樂總監。
主要作品:
獲“文華大獎”和各類國家級獎項的作品有:《荒原與人》《天籟》《八層半》《大河書風》《共產黨宣言》《紅帆》《西關小姐》《辛棄疾》《達阪城的姑娘》《麻醉師》《路遙》等。
影視與舞台劇代表作有:《抗日名將左權》《梅蘭芳》《夢裡花開》《似水浮生》《一號通緝令》《諜戰1949》《紅雪》《山村大爺》等,音樂劇《羊城故事》《西關小姐》,人偶音樂劇《八層半》《寵物總動員》,中國歌劇《張思德》,舞劇《大北川》,原生態歌舞劇《天下普洱2010》,音舞詩畫劇《大河書風》,世界最大全息幕3D旅遊秀《觀音》,新視覺舞蹈詩劇《大長安》等。
燈光設計:劉文豪
原海軍政治部政治工作部文工團國家一級舞美設計師,現任中國舞台美術學會副會長,享受國務院政府特殊津貼,文化部第十四屆文華獎評委,國家藝術基金評委,第九、十屆全軍文藝會演評委。我國採用高色溫燈光錄製電視晚會及用網絡控制燈光的帶頭人。多次獲文化部“文華大獎”及“文華舞美燈光設計獎”、中宣部“五個一工程獎”、國家廣電總局“星光杯優秀照明獎”、解放軍“文藝大獎”、全軍文藝會演“燈光設計一等獎”、中國廣播電影電視技術協會“電視美術燈光工程獎”“最佳燈光獎”“最佳創新獎”及中國舞台美術學會“學會燈光獎”。
主要作品:
舞劇《虎門魂》《三家巷》《南方叢林》《英雄格薩爾》,音樂劇《赤道雨》《焦裕祿》,舞蹈詩《家住長江邊》,歌劇《運之河》《回家》《南海哩哩美》,話劇《燃燈者》《麻醉師》《國際歌》,現代京劇《七個月零四天》,歌舞劇《好兵李向群》,歌舞詩《沸騰的甲板》《英雄核潛艇》等。
舞美設計:秦立運
國家一級舞美設計師,畢業於上海戲劇學院舞台設計專業,廣東歌舞劇院舞美設計師。
主要設計作品:
舞劇:《風雨紅棉》《騎樓晚風》《沙灣往事》《永不消逝的電波》《嶺南秋雨》《旗幟》《秀水泱泱》《深AI你》,話劇:《共產黨宣言》《紅帆》《支部建在連上》《柳青》《遙遠的鄉土》《麻醉師》《路遙》《狂瀾》《延水謠》及歌劇、音樂劇、戲曲等劇目,如《天鵝》《化蝶》《塵埃落定》《國風》《星海星海》等。
國慶50週年、60週年及70週年天安門慶典廣東彩車總設計,第九屆全國運動會開幕式舞美總設計,上海世博會廣東周舞美總設計等。
曾獲七次文化部文華大獎、四次文華舞美設計獎、多次中宣部“五個一工程”獎,以及中國話劇“金獅獎”舞台美術獎、全國舞劇比賽舞美設計獎、中國戲劇節優秀舞美設計獎、“廣東特支計劃”宣傳思想文化領軍人才,2019年出版《秦立運舞台設計》作品集。
服裝設計:汪文絢
中國國家話劇院,國家一級舞美設計師。
服裝設計作品涉及話劇、秦腔、歌劇、崑曲、京劇、評劇、豫劇、舞劇、黃梅戲、音樂劇、晉劇、蒲劇及花鼓戲等 13 個劇種共計 200 餘部。
獲獎情況:文化部優秀專家,中國舞台美術專業優秀設計師,國家五個一工程獎 3 次,國家精品工程獎 3 次,國家文華獎 2 次,國家文華服裝設計單項獎 1 次,文化部服裝設計金獎 2 次,中國藝術節優秀作品獎 5 次,中國戲劇節優秀作品獎 4 次,全國舞美展作品大獎 1 次,中國舞美學會專業獎 8 次,挪威·易卜生國際戲劇節服裝設計金獎 1 次,香港·國際小劇場戲劇節服裝設計銀獎 1 次,巴黎·中法文化年大學生戲劇設計金獎 1 次。
所獲榮譽:
國家級榮譽
榮獲第十六屆中國文化藝術政府獎——文華大獎
入選由中國戲劇家協會選編,作家出版社出版的《百部優秀劇作典藏》,作為載入戲劇史冊的優秀文藝作品永久流傳
入選國家藝術基金2020年度傳播交流推廣資助項目
被文化和旅遊部列入《2018年全國舞台藝術現實題材創作作品計劃》
入選國家藝術基金2019年度舞台藝術創作資助項目
榮獲第十六屆中國戲劇節優秀劇目獎
榮獲中國網正在上演頻道、中國演出行業協會小劇場戲劇專業委員會、中國好戲活動組委會頒發的“中國好戲”2019年度優秀作品獎
省市級榮譽
入選陝西省2018年重點現實題材創作項目
榮獲陝西省第十五屆精神文明建設“五個一工程”優秀劇目獎
陝西省慶祝中國共產黨成立100週年百場舞台藝術精品展演
西安市慶祝中國共產黨成立100週年百場舞台藝術精品展演活動
劇目亮點:
敘述手法
編劇採用“嵌套”的手法,將柳青寫作《創業史》的過程與《創業史》書中的內容疊套在一起,立體展現了小說當中柳青筆下的人物命運,和作家柳青深入生活、紮根人民的創作方法,將柳青作為作家、黨員、幹部、農民的四種不同身分糅合在一起,體現了人物與創作、與時代的命運交織。
元素特色
戲中融入“陝西快板”等藝術表現形式,使其呈現多元化的戲劇效果,濃墨重彩地展現出了濃濃的陝西地方特色,深刻詮釋了柳青精神,是全劇的點睛之筆。
主題思想
全劇語言生動、金句跌出,揭示了柳青以人民為中心、與時代同步伐,全心全意為人民書寫、為人民服務,將百姓實實在在放在心中的精神氣魄,促使黨員幹部、文藝工作者們向柳青學習,深入人民、熱愛人民,將靈魂安放在合適的位置,成為一個大寫的人。
台詞金句:
高爾基說,文學就是人學。我認為這話至少有兩個意思,一是文學必須以人為描寫中心,二是真正的作家必須是一個靈魂幹凈、精神高尚的人,是一個大寫的人!
你知道啥是幸福嗎?幸福就是一輩子能做自己想做的事,然後把靈魂安放在最適合的位置。皇甫村的這片土地,就是我的位置。
人生的道路雖然漫長,但緊要處常常只有幾步,特別是當人年輕的時候……咱到這個世界上來,只有幾十年的時間,咱不能與世沉浮,只能以十分穩健的步伐,踏踏實實地走這隻有一回的路程。
其實人跟樹一樣,越是嚮往高處的陽光,就越要把根伸向黑暗的地底,從那陰冷潮濕的深處汲取向上生長的力量。
你釆摘的葡萄越多,釀出的酒便越多;葡萄的品質越好,酒的品質也就越好——葡萄與葡萄酒的這種關係,也就是生活與寫作的關係……當然,書也要多讀,‘讀書破萬卷’嘛,但破書一卷也不要讀,讀書應有選擇,就跟吃飯一樣,要講究營養,還要幹凈衛生。
文學創作一定要有生活的真實——就是看有沒有這回事;還要有藝術的真實——就是看像不像這麼回事。要將這二者天衣無縫地揑巴在一起,靠的是技巧。所以呢,作家的肩上壓著一根扁擔,一頭挑的是生活,另一頭挑的是藝術,而這根扁擔,就是寫作的技巧。
人,具有了覺悟和思考的能力,這才稱得上是真正的進步。
對於年輕人來說,一切磨難都是成長的過程,只有經歷了這些,人心才會變得善良,胸懷才會變得寬廣……有言道:每塊木頭都能雕刻成佛,只要去掉多餘的部分。
一個作家,最忌諱的就是迷戀宧海升遷、跪求金錢富貴。如若這樣,一定會淪落為媚俗下作的馬屁精和謊言編造者,而絕對成為不了人民的作家。
創業史,就是咱莊稼人的苦難史、奮鬥史;創業精神,就是咱這個民族自強不息的精神。
一部作品的高度最終一定是思想的高度,善於發現問題、思考問題就是一種思想積累;思想積累得厚實了,才會對生活、對人生、對社會做出深刻認識和獨到見解……
專家評論:
中國作協副主席、中國劇協顧問:廖奔
話劇《柳青》讓我們進一步理解了作家與生活的關係、作家與人民的關係、作家與時代的關係、作家與政治的關係、作家與命運的關係、作家與靈魂的關係。前四種關係,是說文學必須紮根社會土壤,不隨風飄盪在天上,才能結出豐碩的果實。第五種關係,是一部作品得以成功的基礎——文學是人學。第六種關係則是一部作品能否實現創作高度和深度的關鍵,而《柳青》觸及了這個關鍵。恰如劇中柳青說的:“一是文學必須以人為描寫中心,二是真正的作家必須是一個靈魂幹凈、精神崇高的人,是一個大寫的人!”話劇《柳青》實踐了這一創作準則。
著名劇作家、文藝評論家:歐陽逸冰
劇本非常好,非常好!好就好在有這樣三點。一,這是我們話劇界的一件非常重要的事件!歌頌了柳青就是歌頌了中國革命現實主義的傳統。二,它是一部教科書,告訴所有的業內作者們,文學與生活,作家與人民到底是什麼樣的關係。告訴大家創作的五大階段:走近生活、深入生活,幹預生活、建設生活和堅守生活的原則。三,作者是一個陝西人,是個鄉黨,他寫起來非常合適,台詞寫的非常好,這樣的台詞,不是你我他能寫的出來的,我們一定要看到這個劇本的價值。
原中國文藝評論家協會主席:仲呈祥
《柳青》的時代魅力,體現在其鮮明的人民性、充分展現了現實主義的實踐品格,以及其放射出的理想光芒。
柳青的一生就是為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷這一創作精神的生動實踐。
現實主義創作不是對現實的機械模仿,而是通過反映現實生活,揭示出國家和民族前進的方向,揭示出歷史發展的必然規律。相比之前的此類作品,《柳青》中的人物明顯有了更多國家情懷、個人意志、個性色彩,以及更豐富的情感世界和人性深度。從這部兼具史之厚重與詩之韻味的《柳青》,我們欣喜地看到現實主義創作的勃勃生機,看到它連接昨天、今天與明天的無限可能。
繼承了《創業史》的精神特質,話劇《柳青》同樣閃爍著金子般的理想光芒。這光芒主要體現在柳青對國家和民族命運的思索上。對柳青這樣一個共產黨員、人民作家而言,這樣一個將普天下的農民兄弟裝在心中的大寫的人而言,思考人民的悲喜、人民的選擇、民族前進的方向,這才是他存在的價值與意義。
原總政文藝局局長:汪守德
我認為這部劇是代表了國家的水平、國家的風格、國家的氣派和國家的質量。
一個戲劇的最高本質是文學性,其次才是戲劇性,話劇《柳青》做到了。這部劇最聰明的地方就是把柳青與他的作品糾纏在一起,在文本上就非常好看,而且導演傅勇凡在舞台上完整呈現出來了所有劇本中想要表達的內涵,尾聲的處理散發出了源源不斷的正能量,劇場的觀眾反應非常強烈,掌聲不斷。
中國話劇協會主席:藺永鈞
話劇《柳青》具有深刻的現實意義和深遠的歷史意義。說它具有深刻的現實意義,是因為這部劇堅持與時代同步伐,堅持以人民為中心。深遠的歷史意義,就是主創寫出了柳青作為幹部和作家這樣具有雙重身分的人,他發出了時代最強音:“我柳青是誰?我柳青是一個黨員,也是一個作家,但我最終是人民中的一員。”這個立足點是這部戲成功的基礎。這部戲戲劇結構具有獨特性,編劇沒有把《創業史》簡單地作為戲中戲處理,而是有機地融入這部戲,這本書與這部劇是血肉關係,這是我們應該充分肯定的。
中國藝術研究院話劇研究所所長:宋寶珍
整部戲遵循了社會主義現實題材的創作原則,不去追求情節的離奇和矛盾沖突的積澱,而是像生活本身一樣,看起來沒有大風大浪,實際上追求的是豐富和深邃。話劇《柳青》不僅展現了特定時代的歷史趨勢,塑造了血肉豐滿、栩栩如生的人物形象,而且情節架構合理,生動幽默,富有關中風情,寫出了柳青對農村生活的“身入”、“心入”、“魂入”的一系列過程。
《人民日報》文藝部主任:劉玉琴
這部劇裡的語言、動作、風情、民俗,都能看到編劇深厚的生活積累,把柳青的精神、形象塑造了起來。劇本非常可貴,編劇的功力、情感和境界很高。編劇對柳青的把握,也是一種可貴的情懷和責任。一個時代如果沒有站在精神高位的人,沒有擁有崇高追求的人,沒有捨得放棄接觸理想、超越於世俗生活,而且能夠重新構建生活的人,那麼這個時代將缺少思想高度,缺少生活溫度,並缺少精神世界的光芒,所以我對編劇是充分仰視的。編劇寫柳青的時候,沒有任意拔高。而選取了和柳青聯繫緊密的一系列事件,寫出了柳青的成長過程,寫出了他和農民群眾共同生活的精彩片段和瞬間,情節也高低起伏,人物命運隨著時代的波折而發生變化,他寫出了柳青是有高度自覺的人,譬如黨員的責任,那種作家的良知,正氣、正義和正直,而且可以吃苦,把百姓放在心裡,遇到困難不低頭,是大寫的人,是一個有靈魂的人,體現了編劇的深厚功力。
《解放軍報》文藝部原主任:陳先義
直到今天,我們讀《創業史》依然可以被柳青對土地和人民的特殊情感深深打動。他書寫土地和人民,在寫作過程中,他自己真正成了土地和人民的兒子。這就是《創業史》成為不朽名著的原因。如果說話劇《柳青》何以能催人淚下的話,正是因為作品把柳青的人生和《創業史》的故事以及皇甫村所折射的五十年代的農村生活有機地融合一起,寫出了一個作家與人民之間那種血脈相連的關係。
陝西省文藝評論家協會名譽主席:孫豹隱
話劇《柳青》這個劇本的的確確是陝西的重要收穫,是中國話劇舞台作品中一個了不起的收穫!這個劇本寫出了柳青身上最可貴、最偉大、最值得稱頌的東西,就是深厚的人民情懷,就是與人民心連心。劇本達到了相當高的水平,整體文學水準非常高,藝術表達也非常好。
陝西省藝術研究所所長:丁科民
唐棟抓住了人民作家柳青“身段下沉,精神提升”這個重點,柳青和老百姓深入接觸,瞭解農村的現實情況,作為一個追求真理的人,必須實事求是,他要站到農民的角度上,和人民同呼吸、共命運、心連心,唐棟寫出了柳青的獨立人格和柳青的作家情懷。另外,劇裡麵的生活語言、哲學語言,寫的特別好、很精彩。
著名文化學者:肖雲儒
話劇將柳青作為那個時代、那塊土地忠誠的兒子所具有的內在氣質,濃墨重彩地表現出來了。柳青像一顆生命力極強的種子,在關中平原深深紮下自己的生命,勃發出碩大的蔭蓋,狂風暴雨可以折斷她的枝葉,卻撼不動、搖不倒他入土極深的軀幹和根系。全劇出入於《創業史》與皇甫村,出入於父老鄉親與三秦大地,出入於角色的內心和時代生活,又融匯於劇本的主幹情節,投射為角色的心靈光影。